Me divierte la fotografía infrarroja. Cuando George Lepp me prestó su Canon EOS D60 convertida a IR, me volqué: agaves blancos bajo el sol, maleza en sombra, agua quieta rodeada de palmeras y helechos. Luego, en Photoshop, creé imágenes que retan al espectador a ver más allá del rojo visible. Antes, con película, lo intenté pero era caro y difícil; amaba sus brillantes luces, sombras densas y grises sutiles. Hoy, con una cámara convertida, es fácil experimentar y ver la luz de forma inimaginable. Se puede disparar al mediodía, porque la IR ama el sol; también funcionan momentos de niebla en poca luz. La clave es la estructura: los «fríos» no reflectantes (troncos, cercas, rocas, picos de aves, hendiduras de reptiles) dan orden y composición a lo «caliente» (vida).
El ojo debe aprender a visualizar luz reflejada y calor, sombra y frío de modo distinto. Primero, hallar estructura, diseño y forma es fundamental. En IR abundan objetos fríos: troncos, patrones de cultivo, cercas, rocas, agua quieta, patas y picos de aves, hendiduras de reptiles; hasta el cielo azul se vuelve negro por ausencia de luz reflejada. Tras la estructura, se añade vida: la fotosíntesis es caliente. Hojas reflejan sol y aparecen blancas salvo si la sombra las enfría. Palmeras son delicados arreglos de vida pura, incandescentes contra un cielo azul (negro en IR). Nubes son formas y tonos de gris y blanco en ese mismo lienzo.
He usado desde ojo de pez 16 mm hasta 600 mm, y viajado de Hawái a Alaska, México a Europa y por todo EE. UU. En el hombro izquierdo mi Canon 5D; en el derecho, la IR D60 espera su turno para avivar la imaginación y revelar la belleza serena de escenas por descubrir.