El prestigioso fotógrafo de retratos Nick Saglimbeni ha fotografiado la tarjeta navideña de los Kardashian desde 2010. Nos cuenta su enfoque para fotos de grupo: desde consejos de pose hasta dominio de tonos de piel, iluminación, configuración de imagen y cómo conseguir la toma en solo 10 minutos.
En los últimos cinco años, los Kardashian se han convertido en una especie de familia real estadounidense, atrayendo enorme atención mediática y marcando tendencias. Cada año lanzan su tarjeta navideña, una fotografía que genera cobertura mundial masiva. El año pasado se estimó que fue vista por 400 millones de personas.
El fotógrafo detrás de esa imagen y las tarjetas recientes es el galardonado fotógrafo de retratos 3D Nick Saglimbeni. Aquí nos da una visión entre bastidores de la creación de la tarjeta de este año.
"Me pidieron disparar la tarjeta en 2010. El tema depende de lo que ocurra en la familia cada año: nuevos hijos, año próspero, declaración pública... siempre hay una historia, aunque los espectadores no la capten.
El mayor reto logístico son los conflictos de agenda de celebridades de alto perfil. Los familiares vuelan dentro y fuera solo para esta tarjeta. Suelo tener menos de 10 minutos con todos en la misma habitación antes de que alguien deba irse a coger un vuelo.
En las raras ocasiones que alguien no puede asistir, lo fotografiamos por separado en nuestro set. Mi equipo registra la posición exacta de luces, cámara y personas, y recreamos la configuración idéntica en mi estudio u otra localización posteriormente.
Este año rodamos en Temple House, Miami, una ubicación inspirada en un templo budista: espacios abiertos, ventilados y brillantes. Mientras la familia estaba en peluquería y maquillaje, disparé varias placas de fondo con diferentes exposiciones por si el sol cambiaba antes de que llegaran al set... ¡y por supuesto lo hizo!"
"Desde el punto de vista técnico, los dos mayores retos este año fueron: mantener el obturador lo suficientemente lento para captar la luz ambiental, y disparar con un f-stop lo bastante alto para sostener una profundidad de campo de seis pies (de la fila delantera a la trasera).
Me gusta disparar a ISO 100 o menos, lo que complica las cosas. La cámara estaba lo bastante lejos para permitir f/11. Normalmente prefiero f/5.6-f/8, pero f/11 funciona si mantiene a todos enfocados de adelante a atrás. Disparé una luz a la pared trasera para aumentar la exposición ambiental.
Al iluminar a 12 personas, muchas apiladas, no puedes permitir que nadie caiga en sombras. Mi iluminación de fondo es amplia y luego cruzo la luz para que nadie se oscurezca. Lo más importante es que la piel se ilumine bien. Este año fue especialmente difícil porque vestían de blanco.
Normalmente subexpongo 1-2 pasos, pero no me gusta cómo se ve la piel iluminada artificialmente: se pierden contornos y detalle, incluso en RAW. Así que solo dejé recortar ligeramente los altos, lo que hizo la tarjeta verse súper limpia y etérea. Muy Miami."
"Este año hubo composición no solo de personas sino de elementos del set. En la práctica, nunca tienes una toma donde todos se vean mejor simultáneamente, así que buscas puntos de división para mezclar disparos.
Me gusta mantener el control máximo dentro de los elementos, así que uso muchas capas de ajuste, máscaras y trazados de recorte. El archivo PSD tiene 162 capas, todas activas, sin aplanar en el proceso.
La tarjeta 2012 es muy feliz y festiva. Se siente que la familia está en un buen momento. Las dos anteriores fueron criticadas por ser demasiado dramáticas, pero ese era exactamente nuestro objetivo, ¡así que lo tomamos como un cumplido!
Es muy importante para mí que estos retratos no se parezcan en nada a las fotos de paparazzi a las que estamos acostumbrados con los Kardashian. Personalmente me gustan todas las tarjetas que he disparado porque cada una representa un momento en el tiempo, no solo para la familia, sino creativamente para mí como artista."
Para esta sesión, Nick usó dos paquetes ProFoto Pro7A con tres cabezas, con grandes paraguas en las dos luces principales y una bombilla con difusión 216 en el fondo. Disparó conectado a su MacBook Pro, "que ha sido golpeado hasta la basura en todos mis rodajes en el desierto".
Para más contenido entre bastidores e imágenes, y para seguir el trabajo fotográfico y tutoriales de Photoshop de Nick, lo puedes encontrar en Facebook, Twitter y su blog personal.