Al mencionar control Brillo/Contraste, sé que algunos Photoshop sofisticados giran la nariz: "control de aficionados". Los expertos aman odiarlo y denigrarlo. Pero tiene poderes perfectos para quien quiere ir más allá de ajustes básicos.
Dije a amigo, experto Photoshop conocido, que usaba Brillo/Contraste para propósitos especiales. Se sentó determinado a encontrar alternativa: "todos saben que es control pésimo para amateurs". No me dejó ir por ese "camino de la oscuridad". Pero fui. Y Brillo/Contraste hizo lo que debía mejor que cualquier alternativa.
Nunca para ajustes generales de imagen. Problema: instrumento contundente. Usarlo global = esculpir detalle en estatua con mazo. Consigues ranura querida, pero mucho más pasa que no quieres. Para ajustes generales: empieza con Niveles (negros/blancos), luego Curvas (medios tonos). Estos ajustan una cosa sin afectar todo lo demás igual. Brillo/Contraste no funciona así: todo más claro/oscuro, todo más/menos contrastado. Rara vez deja imagen exactamente mejor.
Para darme control que tenía en cuarto oscuro: control siempre usado en B&W, redescubierto en Photoshop para cualquier imagen color/B&W. Quemar (burn) áreas específicas para oscurecerlas y sacar lo mejor en imagen. "Quemar" viene de cuarto oscuro: maestro "quemaba" áreas añadiendo más luz en formas muy restringidas bajo ampliadora. Adams era maestro. Lees sus libros (especialmente The Print, aún en impresión): mucho oscurecimiento en bordes, luego otras partes si necesario. También esquivaba (dodge: bloquear luz) para aclarar, pero Brillo/Contraste no sirve para eso (uso Curvas).
Gran fotoperiodista W. Eugene Smith: otro maestro cuarto oscuro, amaba quemar áreas específicas para que impresión final igualara su visión. La mayoría reporteros gráficos quemaban bordes, al menos: mantiene ojos espectador en razón del sujeto.
Razón de quemar: fotografía registra mundo más plano que lo vemos. Parte = medio 2D, pero también cómo cámara ve vs. ojos. Imagina paisaje con árbol florido frente a gran escena. Vemos árbol dominante en campo visual, resto con menor intensidad, definitivamente subordinado a lo enfocado.