La composición es a menudo la clave entre una buena y una gran fotografía de paisaje. Hay reglas muy citadas que todos intentamos cumplir y romper por igual (regla de los tercios, líneas guía, espiral de oro, etc.), pero al considerar qué capturamos dentro del marco, no siempre tenemos en cuenta el propio marco.
La relación de aspecto puede hacer o romper la composición al enfatizar el sujeto y eliminar distracciones, o desequilibrar toda la escena. Al mirar por el visor, antes de disparar, es buena idea previsualizar la toma final incluyendo la relación de aspecto, para optimizar composición (demasiado a menudo la relación es un pensamiento posterior, aplicada en post para corregir mala composición).
¿Cómo impacta cada relación en la composición? Discutiré algunas comunes con ejemplos, mostrando beneficios y desventajas, y cuándo aplicar cada una.
(Nota: hay argumento para recortar sin relación definida, dando una relación personalizada basada en el tema. Creo que puede hacer impresión/enmarcado incómodo, así que me ciño a proporciones bien definidas que la mayoría conoce.)
El cuadrado a menudo simplifica y da al sujeto una presencia notable en el centro. Al igualar ancho y alto, la forma de leer la foto cambia: hay menos necesidad de moverse de izquierda a derecha. El cuadrado da oportunidad de romper reglas que solemos seguir – poner horizonte en el centro o sujeto en el centro, y la composición solo se fortalece. A menudo verás 1:1 para enfatizar minimalismo (de nuevo, simplificación).
Relación 1:1 usada para añadir simplicidad a esta imagen.
Formato por defecto de cámaras con sensores Cuatro Tercios. La imagen es más ancha que alta, así que el ojo naturalmente quiere moverse de izquierda a derecha. Pero al ser aún bastante alta respecto al ancho, esta relación es perfecta para guiar el ojo dentro de la escena a través de líneas guía de interés de primer plano. La altura relativa fomenta uso de focales gran angular para captar profundidad sin capturar exceso de detalle en bordes.
Formato 4:3 permite detalle de primer plano cercano y líneas guía que atraen la mirada.
Relación por defecto de película 35mm, y por tanto de sensores full-frame y APS-C en la mayoría de Nikon/Canon. El ancho es significativamente más ancho que la altura, fomentando lectura izquierda-derecha; líneas diagonales guía pueden funcionar bien. Limitación: la altura es mucho más corta respecto al ancho, dificultando capturar detalle de primer plano con gran angular por espacio vertical limitado. Los sujetos pueden volverse demasiado dispersos, perdiendo impacto. 6:4 puede adaptarse a escenas con poco o ningún interés de primer plano, con focales medias (ej. 35mm).
Perfil: relación 6:4 usada aquí al no capturar detalle de primer plano cercano, pero la escena se beneficia de aspecto ancho.
Formato apoyado en película por Advanced Photo System (APS) y recientemente popular por prevalencia de pantallas 16:9 en TV, monitores, móviles. El ancho domina, dificultando guiar al espectador desde primer plano, pero es ideal para presentar partes de escenas tomadas con focales más largas (zooms) desde distancia.
Formato 16:9 ancho y estrecho usado para enfatizar bandas horizontales de color.
He elegido 12:6 o 18:6 como panorámico por varias razones. Tanto 2:1 como 3:1 están bien soportados en opciones de marcos panorámicos. 2:1 apoyado por cámaras de medio formato; 3:1 por APS. Generalmente se usan para presentar resultado de coser 2+ imágenes – es todo un reto capturar 3:1 en un solo fotograma y que sea lo bastante grande para imprimir. A menudo los fotogramas cosidos se capturaron con focal más larga para seleccionar detalles distantes. No hay verdadera opción de incluir detalle de primer plano aquí.
Ultra ancha 18:6 (3:1) usada para presentar este panorama de 7 imágenes cosidas, capturadas con focal aprox. 140mm.
He discutido varias relaciones en formato «paisaje» y no en «retrato». Creo que opciones para presentación exitosa de paisajes en «retrato» son muchas menos. Para que un paisaje funcione en vertical, necesitas equilibrar composición en relaciones como 6:4, lo cual es muy difícil por ser la imagen demasiado alta respecto a su ancho. Para «retrato» paisajes, rectángulos más gordos como 4:3, 7:6 o 5:4 son ideales; 5:4 muy usado por profesionales con cámaras de medio/gran formato. Estos formatos permiten que el ojo recorra la imagen izquierda-derecha sin excesivo cielo desequilibrando el marco.
De izquierda a derecha: 6:4, 4:3, 5:4. ¿Cuál se ve mejor?
Aunque he descrito usos específicos para ciertas relaciones, soy consciente de que no todas las escenas seguirán mis sugerencias; algunas imágenes funcionarán en una relación contra lo que sugiero.
Sin embargo, espero que esta intro a relaciones de aspecto te anime a pensarlas al componer, antes de disparar. No siempre es ideal llenar el encuadre de tu cámara con el paisaje frente a ti; saber que la relación no está dictada por tu cámara te permite usarla efectivamente para aumentar el impacto de tus fotografías de paisaje.