Afilado avanzado: paso alto (High Pass) y espacio Lab — segunda parte

En la primera parte vimos fundamentos y Máscara de enfoque (USM). Ahora subimos un escalón: afilado de paso alto (mi favorito) y afilado en Lab. Requieren más pasos y, en el caso de Lab, algo de teoría del color, pero los mantendré prácticos.

Pantalla: el factor invisible

Distintos medios (papel, prensa, monitor) exigen regímenes de afilado distintos. Hoy el 99 % del trabajo va a pantalla digital, así que nos centramos en ella. Pero no todos los monitores son iguales: un Dell UltraSharp, un Retina MacBook, un iMac 27" o un monitor barato de 19" muestran el afilado de forma distinta. No hay normalización de tamaño/resolución. Mi regla: si se ve bien en un monitor decente calibrado, valdrá para la mayoría.

Afilado de paso alto (High Pass): suave, preciso, adaptable

Funciona amplificando altas frecuencias (cambios rápidos de tono = detalle), pero a diferencia de USM (filtro pasivo que resta una copia borrosa), el filtro Paso Alto extrae activamente el detalle de alta frecuencia. Resultado: más limpio y atractivo.

Pasos

1. Duplica la capa (Arrastra a Nueva capa).
2. Filtro → Otros → Paso alto. Radio: 4‑8 px (evita amplificar ruido; 1‑3 px lo haría). Queda una capa gris con solo bordes visibles.
3. Modo fusión: Luz fuerte. Opacidad 50‑70 % (es tu slider "Cantidad").
4. Si sigue duro: prueba Luz suave o Superposición y reajusta opacidad.
5. Máscara de capa en la capa Paso Alto → pincel negro para afilado selectivo no destructivo.

Bonus: invirtiendo la capa Paso Alto y usando modos de fusión suaves, puedes suavizar textura de piel (efecto inverso a USM con desenfoque gaussiano).

Afilado en Lab: precisión cromática a costa de complejidad

Solo afila el canal Luminosidad (L) en espacio Lab, evitando cambios de color por manipulación tonal en canales RGB.

1. Imagen → Modo → Color Lab.
2. Paleta Canales → selecciona solo Luminosidad.
3. Filtro → Enfocar → Máscara de enfoque (ajustes habituales).
4. Imagen → Modo → Color RGB para guardar.

Variante: dos pasadas (Cantidad alta/Radio bajo + Cantidad baja/Radio alto) para tamaños de detalle distintos. En la práctica, apenas noto diferencia vs. Paso alto a radios mayores.

Problemas

• Conversión RGB↔Lab introduce errores de redondeo; en 8 bits degrada la imagen (banding).
• Pasos extra, flujo ineficiente. Si buscas precisión de color, mejor quédate en RGB y aplica USM al canal con menos ruido (suele ser Verde; inspecciona cada uno).
• Siempre importa RAW a 16 bits/canal en Photoshop (Camera RAW → 16 bits) para evitar banding en cualquier manipulación.

Slider Claridad (Lightroom / Camera RAW)

No lo cubrí antes porque es autoexplicativo: un solo slider "Claridad". Algoritmo ha cambiado entre versiones: antes era USM de medios tonos con radio moderado; ahora parece filtro Paso alto global con radio grande. Comportamiento varía por imagen → experimenta.

Prefiero mantener ajustes en capas PSD que en sidecars XMP; por eso volví a Photoshop desde Lightroom. El panel Enfocar de LR/ACR imita USM (Cantidad/Detalle ≈ Cantidad/Umbral; Radio = Radio; Enmascarar = Umbral). Detalle suele verse mejor que Cantidad.

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Conclusión

Sub‑afilar casi nunca es problema; sobre‑afilar siempre queda horrible (ruido, halos, gradientes rotos). En duda, sé conservador. El Paso alto es mi día a día por equilibrio control/calidad/velocidad. Lab queda para casos muy puntuales de precisión cromática extrema.

¡Buen disparo! Preguntas y comentarios abajo.